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让唐玄宗惊叹不已的表演 | 杂技小科普系列之古代那些事儿

到了唐朝,社会经济发达,政治开明,文化艺术也因而繁荣。一些杂技节目得到惊人的发展,出现了前所未有的高超技艺,而且节目的花样也大为丰富。其中“载竿”之艺极高,马术节目也有很大发展,驯兽也达到了相当高的水平。在不少著名诗人的著作里,都出现了对杂技艺术的描绘,例如白居易《新乐府<立部伎>》里描述:“舞双剑,跳七丸,袅巨索,掉长竿”。



(唐代敦煌壁画戴竿表演图)


唐玄宗李隆基在位四十年,史称“开元盛世”,大规模的杂技表演,在“大酺”活动中充分显示出来。当时逢年过节、皇帝生日——千秋节,都要“设酺”招待各国使节及民族首领,教坊艺人和各地方艺人都应召参加。其中女艺人王大娘的戴竿表演最负盛名。她别出心裁,在头上顶着的百尺竿头上安置一座雕刻精美的木山,小演员手持节鞭爬竿而上,在竿头异常灵巧地出入于木山的峰峦洞隙间,表演各种歌舞险技。观众们既欣赏小演员在半空中的精彩表演,更惊叹女大力士从容不迫的精湛技艺。唐玄宗忙催人找来10岁的小神童刘晏随口吟了一首七绝:


楼前百戏竞争新,唯有长竿妙入神。

谁谓绮罗翻有力,犹自嫌轻更著人!


妙哉!






(广州杂技团演员黄烈汉、李粉心、梁桂英表演的《杠杆》)


(广州杂技团演员李雪霞、张跃表演的《戴竿转碟》)


自宋代起,因国家软弱,国际地位低落,外事活动规模较小,没有像盛唐那样进行大规模汇演,杂技艺术开始从宫廷走向民间,创造了名目繁多的新节目。北宋末年兴起的“瓦舍”、“勾栏”是民间游乐场的雏形,这些场地使艺人有了易合易散的卖艺场所。游乐场所自由竞争,出奇制胜,刺激了百戏技艺向更高级发展,技巧更精,品种更多。专业的杂技班和培养新人的“科班”也因此产生了。




北宋崇宁大观年间(公元1102年-1110年)开封的瓦市流行着马戏、说书、唱曲、杂剧、木偶戏、武术、翻跟斗、走索、手技、足技、摔跤、影子戏等诸般表演。当时享有声誉的艺人,如北宋任小三的杖头木偶;张妙臻的走索;南宋施半仙的幻术等。可谓百戏汇集,表演精彩,艺人宠杂,三教九流,无所不包。

宋代,杂技在民间繁荣。



(宋代磁州窑白地黑花马戏图枕(张家造)故宫博物院藏)


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